与君为新婚，菟丝附女萝——沈复爱情三部曲之新婚蜜月

上节说到陈芸为了不落下笑柄，而避见心上人，这一躲就是五年，直到18岁那年（1780年）的正月二十二日，两个心灵相通的年轻人终于正式结合了，整个文学史都应隆重记下这个最浪漫美好的日子，文学史上最琴瑟和鸣的一对新人终于缔结连理了。

花烛之夜，沈复看见新娘子”瘦怯身材，依然如昔”，没错，眼前这个躲了五年的她身形依旧瘦弱，依旧令他怜爱，而“头巾既揭，相视嫣然”，没错，都是彼此确认过眼神且印在心上的人，这相互的嫣然一笑里，笑得该有多甜蜜，笑得该有多么满意；笑天意成全，笑父母认可，更笑今生有缘。如今，并蒂花开，鸳鸯同枕，怎不能笑对今夕，按照礼俗，新人在仪式之后，应共同进餐——“并肩夜膳”，吃了这一餐，意味着他们也将并肩面对今后人生路上的风风雨雨了，新郎沈复终于第一次有机会亲密接触了自己新娘子了，“余暗于案下握其腕，暖尖滑腻，胸中不觉怦怦作跳”，很有意思，虽然是偷偷地进行，但用的是“握”字，不是“摸”字，一字之差，名分别矣，摸者，轻佻也，戏亵也，小三情人也，握者，珍重也，端正也，爱人知己也。节奏虽慢但依然浪漫，正是古典美感。至于心如鹿撞，跳个不停，也是人之常情，害羞、紧张、犹疑、试探………或兼而有之，而“暖尖滑腻”四字，却是他终身难忘的独特体验。古典文言的魅力就在于此，既直指本质，又朦胧含蓄，虚虚实实之间，怕只有沈复自己才能说透两人肌肤初亲时的独特感受吧，笔者在此强作解人：暖，肤感宜人，肌肤可亲也；尖，初次接触，指感敏锐也；滑，小碰轻沾，触感嫩滑也；腻，体香在手，心感沉醉也。处处写对方之手，却字字写自己之感，心手相应，一触即发，依次准确传达出从触觉到内心如触电般麻酥酥的体验，唉，世上有多少男子能像沈复一样能回忆起28年前第一次牵手初恋时的心悸感觉，并将之珍藏一生，唯有他，铭记在心，形之笔墨，沈复之情痴情深情真，并不在宝玉之下，陈芸之逝，何憾之有！

沈复情痴，陈芸难道不是这样的吗？相爱，从来就是能量对等，且看下文：

让之食,适逢斋期,已数年矣.暗计吃斋之初,正余出痘之期,因笑谓曰：“今我光鲜无恙,姊可从此开戒否?

原来沈复以前生病出水痘时，陈芸刚刚在吃斋（吃素），并且吃斋好多年了，现在也还在守斋期，不能进荤，可是这是新婚后夫妻首次共宴，非比寻常，沈复怕她为难，故意开玩笑地说：现在我的病早好了，全身光亮（无痘疮），姐姐也应该开戒吃荤了吧？”沈复幽默的潜台词是：我刚生病时，你刚吃斋；现在我病好了，你也应停止斋戒了。这是他们都知道的往事，所以，“芸笑之以目，点之以首”，又是精彩一笔，不开口，笑之以目，眼睛里满是盈盈的甜甜的笑意；不出声，点之以首，只是微微颔首低眉示意，无需言语，却胜过千言万语，有时，表情动作是最直接最走心的表达，前提是只能在相爱的人之间有效传达。所以，一个以玩笑试探对方，一个马上心领神会，何需言语。一笑一点两个字，就勾勒出了一个新娘子善解人意，温柔乖巧，痴情意深形象，作者白描功夫，已入化境，一派天然气象。

然而二十二日新婚之夜，两人并未同床共枕。本来二十四日才是是沈复妹妹的出嫁日子，但二十三日遇上国家（皇帝家）忌日，不能张灯结彩大搞婚庆，所以只能提前到二十二日晚上来为妹妹准备出嫁，于是，新娘子陈芸则忙着在外陪宴应酬，新郎却躲在洞房和伴娘划拳喝酒，而且总输，最终“大醉而卧”，醒来时，陈芸已在窗前对镜晨妆了，竟也无话可说，一副毫不在意的样子，

王叔晖作

沈复在后文中评价自己“余性爽直，落拓不羁”，从洞房之夜抛下忙碌的新娘，和伴娘“拇战”“大醉”一夜，确实是性情豪放，行为不拘，而陈芸却并无怨言，除了雅量难得，更多恐怕是刚入夫家，不宜多言。所以，下文沈复评价”芸作新妇，初甚缄默，终日无怒容”，是性格使然，也是新娘身份使然。

直到二十四日“丑末”（凌晨三点），沈复才“送嫁归来”，此时家中已“灯残人静”，他“悄然入室”，看到老女仆在床边打盹，陈芸已卸妆却未睡，“高烧银烛”，透露洞房气息，“低垂粉颈”，粉颈一词，微露情事，不是闲笔，令人浮想。洞房之夜应有的味道正在微漾。沈复再凑近一看，陈芸“不知观何书而出神若此，因抚其肩（动作亲呢，爱意已显）曰：姊连日辛苦（体贴之语，令人心慰），何犹孜孜不倦耶（表面褒扬，实则揶揄：还这么用功干嘛，难道不应早赴良宵吗？）？

王叔晖作

原文接着写道：芸忙回首起立曰：“顷正欲卧，开橱得此书，不觉阅之忘倦。《西厢》之名闻之熟矣，今始得见，莫不愧才子之名，但未免形容尖薄耳。”余笑曰：“唯其才子，笔墨方能尖薄。”

宝黛看西厢

原来，陈芸看得不是别的书，正是明清时期的禁书《西厢记〉，想想宝玉被黛玉威胁要告发他偷看此书时吓尿的情形吧。但此书又是当时青年男女的爱情（性）启蒙读物，所以，林黛玉才会大骂宝玉“把这淫词艳曲弄了来，说这些混话欺负我”。因而洞房之夜陈芸看《西厢》，显然不是无心之举，而戏曲中的才子佳人终得团圆的美满演义，或许是她对未来美满婚姻生活的期许吧，谁又能说沈陈二人不是现实中的才子佳人呢，只是戏曲的人生是先苦后甜，而人生的戏曲却是先甜后苦，前者止于庸俗的美满，而后者却敢于直面惨淡的人生——美满从来就不是人生的结局。所以，世事难料，洞房之夜秉烛读西厢的温情许愿终将让位于雨打浮萍江湖飘零的无情现实，当然，这是后话。

她先承认此书“不愧才子之名”，但又批评“未免形容尖薄耳”——描写过于尖锐刻薄，但沈复却认为，正因为作者是大才子，所以下笔才能做到“尖薄”———深刻透彻，对同一本书，用同一个词，却一贬一褒，正是两人才情才同，一个守礼拘法，一个放浪不羁。

只是今夜实在不是适宜分享读后感受、讨论文学创作的的时候，就连老女仆也在一旁“促卧”——你俩快快早点睡吧。沈复于是“令其闭门先去”，“遂并肩调笑，恍同密友重逢”，举止亲密，言语亲热，既然如同密友，理应不分你我，于是情到浓时，“戏探其怀，亦怦怦作跳”，“探”字，是试探，也是深入，而且从下文的“芸回眸微笑”的动作，可以看出，沈复是站在她身后的，因此，从背后“戏探其怀”，妙处有三；一可避免直率冒犯，二可避免目光尴尬相犯，三可相机行事，控制节奏。而探的给果是，“亦怦怦作跳”，一个亦字，表明此时双方都已激动在心，情不自已，沈复于是进一步“因俯其耳曰”———已是耳鬓厮磨，气息相融了，“姊何心舂乃尔耶”，明明自己激动得厉害，反而问对方为什么也这样。是调侃，也是鼓励。暧昧之意已如箭在弦上，一触即发。因此，陈芸只是“回眸微笑，沈复“便觉一缕情丝摇人魂魄，拥之入帐，不知东方之既白”，呀，高潮部分结束太快了吧，从见粉颈，抚其肩，并肩笑，探其怀，到俯其耳，沈复细细铺垫，做足前戏，然而好不容易写到“拥之入帐”，却如抽刀断水，大江截流，戛然而止。为什么呢？按才子佳人的套路写，此处定有“淫词艳曲”若干首才对，一来挑逗读者感官，二来炫耀写作才情。而沈复要追忆的是与亡妻情深意重，高洁脱俗的情感之路，他再狂浪不羁，闺房云雨之事是无论如何也不适宜在日记体中大加渲染的。这是对亡妻的尊重，也是对自己回忆的尊重。就算后面沈复写他自己狎妓，也同样一笔带过、清爽干净，从而保证了本书高雅清新的格调。

其实“不知东方之既白”已暗示了新人的鱼水之欢何其融洽与性福。含蓄远比直露更耐人寻味。

接下来，沈复对初为人媳的陈芸有个总体评价：芸作新妇，初甚缄默，终日无怒容，与之言，微笑而已。事上以敬，处下以和，井井然未尝稍失。

和聪明的林黛玉刚进贾府一样，处处小心谨慎，但又兼具宝钗的随和雅量，协和上下，怎么不让人喜欢？结果全家不论“尊卑长幼，皆以三太太呼之（参见卷三）”，可见大有人缘。为了说明新媳妇的自律守礼，沈复写她于每天太阳刚起来，“即披衣急起，如有人呼促者然”，关于妻子起床早晚的矛盾，用乡下人的话来说：女人起得太晚，得罪婆婆；起得太早，得罪老公。所以，沈复自然有意见了，嘲笑说：“今非吃粥比矣，何尚畏人嘲耶？”芸曰：“曩之藏粥待君，传为话柄；今非畏嘲，恐堂上道新娘懒惰耳。”

回答合情合理，我不是怕别人嘲笑，我是怕父母骂我懒惰罢了，看来，在古代家族生活中，宁愿“得罪”老公，也不能得得罪公婆永远是明智之举，因为得罪老公，尚有解释之日，而得罪大人，却永无挽回之时。但现实的无常与可畏就在于此：怕什么，偏偏遇上什么。陈芸最终还是因为自己的善良，无意得罪了父母而失宠，并导致家庭失和，这是后话。

面对如此勤勉孝顺的陈芸，沈复“虽恋其卧而德其正，因亦随之早起”——被陈芸的品行感动并认可欣赏（德其正），虽然恋床，却跟着早起。看看，这就是琴瑟和谐的爱情，不是花前月下的卿卿我我海誓山盟的浪漫童话，而是日常起居里理解尊重、平等相待的“妇唱夫随”，爱情不是没有矛盾，而是有矛盾之后的坦率沟通，化解之后的情感升华。沈复不仅理解陈芸的一番苦心，而且也跟着同样早起，反过来，陈芸看到丈夫虽“恋其卧”却如此体贴尊重自己，能不感触在心？自然会更珍惜彼此。这种看似平淡的小事中却蕴含着朴素无华的爱情真谛，读来怎么不令人感怀。

所以，沈复最后用了一句发自内心的话来总结他俩的美满的新婚蜜月生活：自此耳鬓相磨，亲同形影，爱恋之情有不可以言语形容者。“耳鬓相磨，亲同形影”，这不是蜜月，这是如胶似漆的热恋，是的，正因为婚前接触有限，他们此时更陷入了深深的热恋，所谓“爱恋之情有不可以言语形容者”，意思就是，甜美恩爱的事太多了，不宜再写了，狗粮撒太多，恐招读者腻烦。

王叔晖作

蜜月之后，沈复的夫妻生活又经历了什么？且看下回吧